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我在瓷都修文物!文物修復師的故事

2021-10-15 10:29  編輯:王東 來源: 我要評論

景德鎮御窯廠遺址

修復后的明代青花地錐白龍鳳紋梅瓶

年輕的文物修復師們對出土瓷片進行考古整理

  □本報記者毛江凡/文李劼/圖

  600年,6個世紀,歷史像一條長河,悠遠而蒼茫。

  600年,有時候又可以很具象,比如一塊塊年代久遠的瓷器殘片,它的造型、紋飾或釉色中攜帶的密碼,能讓歷史瞬間站立在面前,既親近又親切。

  每一塊瓷片的背后,都有一個陶瓷完整的前生;而每一件被修復的古陶瓷身上,都寫著一個意味深長的故事。

  在景德鎮市陶瓷考古研究所,一群年輕的文物修復師,就用他們的執著、熱愛與堅守,與600年前的工匠大師展開跨越時空的對話,用巧手讓一件件殘碎的古代陶瓷,重新綻放出生命的張力和光芒。

  中國陶瓷文化的深邃截面與精神內涵,也正是在這樣的傳承中,變得鮮活且充滿力量。

  116件青花如意瓷枕涅槃重生了。而他們說,修復的不僅僅是瓷器本身,更是一段歷史

  陶陽里御窯景區,是瓷都景德鎮著名的御窯廠遺址所在地。御窯廠是明、清時期專為宮廷生產御用瓷器的地方,始建于明洪武二年(1369年)。

  國慶長假期間,坐落在御窯廠遺址內,還在試運營的景德鎮御窯博物館,近800件(套)從明清御窯廠遺址考古出土、修復而成的珍貴文物在這里展出,吸引了全國各地眾多游客前來觀展。

  明永樂海水江崖紋三足爐、明永樂青花地錐白龍鳳紋梅瓶、明宣德青花鸚鵡壽桃紋盤、明正統至天順年間青花鏤空方勝紋繡墩、明空白期青花如意型瓷枕……一件件舉世罕見的陶瓷文物,穿越數百年的塵煙,向世人揭開了其神秘的面紗。

  在御窯博物館第五展廳,65件明代空白期青花如意型瓷枕,以方陣的形式,陳設在展廳的一整面墻上,其浩大的氣象給人一種極大的震撼。

  “2014年,在御窯廠遺址明代空白期地層,出土了大量青花瓷枕碎片。大家今天看到的這些瓷枕,就是經過我們文物修復師精心修復后的珍品!庇G博物館22歲的講解員齊子璇,面向圍聚過來的游客,聲情并茂地講解著。

  齊子璇沒有留意到,人群中有兩位特殊的參觀者,一邊認真聆聽著,一邊流露出會心且自豪的神色。

  這兩位特殊的參觀者,一個叫龔尚開源,今年23歲;另一個叫梁藝沅,30歲出頭。他們的真實身份,是景德鎮市陶瓷考古研究所修復部的文物修復師,博物館展出的65件青花如意瓷枕,就是他們團隊成功拼合修復的杰作。如今,趁著假期休息,來看看自己修復的文物,就好像來看望老朋友。

  而在2014年之前,這些瓷枕還是深埋在地下的一堆堆碎片,靜靜地躺在御窯廠珠山北麓的地層里,不為世人所知。

  從成瓷到碎片,再到重生,穿越近600年的時光,這些瓷枕經歷了什么?

  “2014年,御窯廠有個保護性建設項目要開工,根據相關規定,在開工前要對地下文物進行考古發掘,隨后出土了這批瓷枕碎片,我們發現這些瓷枕都沒有落款,經過粗略整理以后,大概有100多件,這個發現對研究明代空白期的官窯瓷器有重要的價值!本暗骆偺沾煽脊叛芯克u所長江建新說,瓷枕碎片的發現是“意外的驚喜”,通過嚴格的論證與比對,可以確定這批無明確紀年的瓷片為明代正統、景泰、天順三朝的官窯之物。

  江建新認為,從造型看,基本可以確定這些瓷枕應該是宮廷的妃嬪作為寢具使用的,瓷枕呈現出來的信息,反映了宮廷文化的很多方面?梢哉f,每修復完一件瓷器就如同賦予瓷器第二次生命,而修復的也不僅僅是瓷器本身,更是一段歷史。

  “我們通過‘多級分類、系列復原’的修復方法,至今已成功拼合修復出116件青花如意瓷枕。這些瓷枕長31厘米,寬23厘米,高12厘米,其紋飾有象征高貴雍容、幸福吉祥的纏枝牡丹,有寓意夫妻恩愛、永結同心的并蒂蓮等10余種!绷核囥湔f,該批瓷枕的修復工作還在繼續進行中,隨著一件件青花瓷枕的涅槃重生,它的價值和意義將被更多人知曉。

  一群年輕人,攜帶著各自的故事相遇在瓷都,讓跨越600年的陶瓷殘片,復活成了一首首詩

  蓮社北路169號,一棟看上去并不起眼的老樓,矗立在一處高坡之上。景德鎮市陶瓷考古研究所(下稱“考古研究所”)正坐落于此。

  文物修復部,是考古研究所下屬的重要部門,下設考古整理室、實驗室、修復室三個機構。在這里,存放著6000多箱景德鎮御窯廠考古發掘的瓷器碎片。這些碎片經過清洗、辨識、整理,再以精細到0.01毫米的精度拼接、補配、打磨,一件件珍貴的文物得以恢復原貌,重新鮮活地呈現在人們面前。

  讓人嘆為觀止的是,文物修復這份看上去難度極大的工作,完成者卻是一群滿懷理想、有著青春面孔的年輕人。梁藝沅和龔尚開源,正是考古研究所文物修復部修復室團隊的成員。

  “我們這里從事文物修復的年輕人共有20多人,絕大部分都是90后,甚至還有一些00后,我這個1980年代末的,都算是老人了!绷核囥溥@樣調侃自己。

  在文物修復現場,一個偌大的臺子前,龔尚開源正屏息凝神地給一件古陶瓷仔細打磨!斑@是明代空白期的青花鏤空方勝紋繡墩,是古代的坐具。剛送來的時候,它是雜亂無章的一堆瓷片,鋪滿了整個桌子,現在你看到的已是一件完整的瓷器,我們即將把它修復完成!饼徤虚_源說。

  1998年出生的龔尚開源,是景德鎮本地人,3年前加入文物修復部,瓷枕、瓷瓶、瓷罐、繡墩……幾年來,他和小伙伴們合作修復了百余件瓷器。他說,從事這份工作完全源于熱愛,“看到自己修復的青花瓷瓶從一堆碎片,到亭亭玉立地站起來,那種美感和詩意,讓我有一種滿滿的成就感”。

  郝國江是修復室的負責人,1988年生,老家在山東青島。學文博專業的他大學畢業后,進入北京大學考古文博學院進修,跟隨胡東波教授深造,開始真正的文物考古修復實踐。進修結束后,進入中國社會科學院考古研究所工作。

  “2012年,我們與景德鎮陶瓷考古研究所聯合做一個御窯文物修復項目,我第一次來到景德鎮,從此結下不解之緣。2018年,經過深思熟慮,我來到景德鎮,加入了考古研究所,正式成為了一名瓷都人!焙聡缡钦f。

  考古研究所修復部的職能,涵蓋陶瓷考古修復、博物館陳列修復和無痕修復三個方面。根據器物的病害機理分析、破損情況、修復目的及展陳效果等多方面因素綜合考慮,然后選擇適合的修復類型。說起修復團隊的工作,郝國江說:“我們這支團隊在繼承老一輩傳統技藝的基礎上,不斷探索創新,研發新材料,嘗試新技術,將人工智能拼對、3D打印、紋飾虛擬復原等技術應用到古陶瓷修復中!

  在修復室隔壁,有一間近百平方米的大房間,這里是考古整理室。每天,有10多個年輕的身影在此忙碌。對數千箱御窯廠考古遺址中發掘的瓷器碎片進行清洗、分類、統計數量、裝袋、拍照、繪圖、稱重,建立大數據庫,并出具考古報告,這是考古整理室的小伙伴們每日循環往復的工作。

  趙亮亮,今年27歲,老家在山西晉城。在景德鎮陶瓷大學考古專業碩士畢業后,進入考古研究所工作。趙亮亮戴一副金屬復古細框眼鏡,說話淡定沉穩,有著一般年輕人少有的成熟穩重,是考古整理室小伙伴們眼中的小哥。

  說起考古整理與陶瓷修復,趙亮亮的體會是,文物最能把歷史和藝術這兩樣美好的事物,緊密地聯結在一起。這就要求文物修復工作者,在對文物的背景信息、文化價值及其材質和受損狀況有了全面的掌握和評估后,制定出針對其“病癥”的處方,而后選擇合適的材料和技術來“對癥下藥”。

  “正因如此,修復室更像是一家連接古今的‘醫院’,而那些殘碎的瓷片,是穿越時空的特殊的‘患者’,而我們就是一群盡心盡力的大夫!壁w亮亮做了一個形象的比喻。

  和趙亮亮一樣,考古整理室的年輕人,還有來自四川樂山“從小愛看央視尋寶節目”的21歲的汪楊舸,填報高考志愿時“果斷選擇了考古類專業”的馮理智、鐘敏、江依晗,以及心靈手巧、出手不凡的劉勰、何奕慧、邵振宇等等,他們因為喜歡和熱愛,把最美的青春和文物考古修復,毫無違和地在千年瓷都來了一次傾心的相遇與牽手。

  文物修復,不僅是個手藝活,更是個藝術活,要耐得住寂寞,全靠用心用情手工完成。時間長了,難免瑣碎繁雜。

  每一位來到考古研究所工作的年輕人,都深知這份工作必須沉下心、戒浮躁、多學習。穿越古今的瓷片,看似冰冷,其實都帶著自己的溫度和故事,只有讀懂了瓷片上無聲的語言,才能與創造它的大師工匠們對話,才能體會這份工作的神圣與美好。

  而隨著新一代年輕的文物修復師因熱愛而加入,讓人們看到了這個行業的未來和希望。

  把理想安放在這里,他們青春勃發的臉上,寫滿了堅守與傳承的力量

  在考古研究所一間僻靜的工作間,李琳正站在一個水池前,用高溫高壓清洗槍小心翼翼地清洗一個明代官窯青花瓷碗。雖然看上去有缺損,但高壓水柱過處,陳年的積垢被一點點清除,瓷碗重新露出了華麗的光澤。

  90后的李琳,出生于景德鎮制瓷世家,從會走路開始,便在自家作坊摸爬滾打。陶瓷對于李琳來說,不單單是一件器物,也是從小到大的“玩伴”。2014年從景德鎮陶瓷大學畢業后,李琳自己開了工作室,做陶瓷藝術作品。后來在父親的指導下,加入了仿古瓷的制作和古陶瓷的修復工作,幾年下來,積累了較豐富的經驗。

  今年6月,考古研究所招募文物修復師,李琳毅然加入了文物修復部!600年御窯廠的歷史傳承,見證了景德鎮陶瓷文化的無限榮光,作為新一代陶瓷文化的接力者,在考古所這個與景德鎮陶瓷史直接對話的平臺,我覺得能學到更多的東西,我也樂意做一個陶瓷文物修復的傳承人!

  在景德鎮御窯博物館的報告廳,一支由古箏、大提琴、貝斯、瓷鼓、瓷碗等樂器組成的中西合璧的樂隊,正在演繹氣勢磅礴的經典名曲《十面埋伏》,樂曲時而婉轉回環、優美抒情,時而金戈鐵馬、激越鏗鏘,產生了一種震撼人心的視聽效果。

  讓人驚訝的是,演奏樂曲的年輕的大提琴手熊喆,居然是考古研究所修復部實驗室的負責人。平日里,他的主要工作是運用世界上最先進的激光拉曼光譜測試儀,對不同年代的海量陶瓷文物殘片的分子結構進行分析,相當于對它們進行基因檢測,并建立基因庫。

  “通過對文物的分析,我們可以獲得文物所處時代的歷史信息、修復文物的材料信息等,從而推斷文物所處的時代,制定文物修復的方案!毙軉凑f。

  據相關史料記載,御窯廠的陶瓷產品每百件成瓷,僅有少量能選入宮廷使用,大部分瓷器次品、試制品和貢余品都會被集中砸碎后就地掩埋,以禁絕流入民間。

  熊喆說:“這些碎片隨著朝代的更替,形成層次清晰的堆積,成為中國唯一能全面反映官窯陶瓷生產的歷史遺存,而我們的每件修復品均由幾十或上百塊碎瓷片組成,這就更需要采用科技的手段,用創新的方式來進行文化傳承!

  作為音樂超級發燒友,熊喆還在今年的7月,組建了景德鎮御窯博物院“四時御窯”瓷樂隊,把一幫修文物的小伙伴們團結在一起,用自己喜歡的方式,傳承陶瓷文化。

  在考古研究所修復部,我們還遇見了一位正在專注地對文物圖譜進行審核的姑娘。她叫陳雪怡,家在南昌。今年25歲的她,是倫敦大學亞非學院東亞藝術史的在讀博士生,在考古研究所實習已經幾個月。

  “我在倫敦大學也學陶瓷課程,并做陶瓷文化方面的研究,我覺得在景德鎮深厚的陶瓷文化里有取之不盡的營養。景德鎮作為國際陶瓷文化交流的窗口、國家陶瓷文化傳承創新試驗區,她的影響是世界性的。中西方陶瓷文化的交流互鑒非常重要,‘一帶一路’拉近了這種交流,我也愿意為陶瓷文化的傳承與弘揚做一些力所能及的事情!标愌┾錆M自信地說。

  遙望御窯600年,從明洪武二年(1369年)至清宣統三年(1911年),可謂獨占中國陶瓷史的半壁江山。獨樹一幟的御窯,其獨特的特供體系、群體傳承、選瓷制度,讓每一件御瓷都熠熠生輝,光彩照人。

  自上世紀80年代以來,一代代文物考古工作者在御窯廠遺址進行了30余次考古發掘,出土瓷片幾十噸、數千萬片,修復好的珍貴瓷器已有2000余件。

  再過3天,10月18日,第十八屆中國景德鎮國際陶瓷博覽會將在景德鎮開幕。當“18”這個象征著青春的數字,與千年的陶瓷文明相互交織、呼應,當一批批年輕的文物修復師把理想安放在這里,景德鎮這座生生不息的千年瓷都,將在傳承中不斷窯變、生長,她色彩斑斕,古老又青春。

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